Je l utilise depuis 15 jours pour attaquer des BW802 s1 (voir cet avis) il est piloté par un Behringer DCX2496 (voir avis). Il possède des entrées directes en 6 ou 8 canaux. J'ai d'abord vérifié son fonctionnement en stereo avec reglage automatique à l aide du micro fourni. Tout cela fonctionne très bien. L'avantage de Yamaha: en hifi les effets sont suffisament paramétrables et c'est le seul ampli que j'ai testé où on est pas tenté de repasser en mode pure direct après plusieurs heures.
Dans mon cas je n'utilise pas ces effets non compatibles entrées directes.
Le résultat est très bon et je recommande cette solution de passage en amplification active.
On y gagne en souplesse, amortissement optimum des HP (plus de filtres passifs)il faut se connecter en direct sur les HP's. On se retrouve avec l'équivalent d'un ampli de 2 x 300 W !
Le rapport qualité prix est excellent 200-250€ en occasion. Bien sûr à ce prix on a pas les dernières évolutions des standards pas de HDMI, est ce indispensable, à vous de voir !
Je n'ai pas trouvé le son YAM criard comme j'ai pu le lire, je le recommande donc pour ce type d'application. Il ne chauffe pas trop comme d'autres marques. Il peut être utilisé facilement sans télécommande et moniteur. Il y a un bouton facilement accessible en face avant -direct input- indispensable (à vérifier à la mise sous tension) car si on repasse en mode "effet" avec ma config, c'est à fort niveau la casse assurée des tweeters. Le son des basses du canal main sera redirigé vers le canal surround (après traitement) où sont connectés les aigues et il n'y a plus de filtre passif du tout, la bobine tweeter en direct.

Un bon achat donc !

Tout a déjà été suffisamment bien dit dans les avis précédents.

Paraît énorme et quasi inabordable au début, et plus ça avance, plus ça devient facile. mais c'est vrai que c'est un outil qui demande à être "apprivoisé"
Cela dit, le mode d'emploi est quand même utilisable...

Fabuleux. Je ne fais que confirmer, mais c'est vrai : 8 lignes de délai/modulation, et on entend encore distinctement ce que tu joues ! (pour autant que tu joues distinctement, bien sur). Une polyvalence ahurissante. L'utilisation des filtres passe haut passe bas + la possibilité de mettre de la modulation à dose homéopathique permet de concurrencer aussi des delays réputés avoir un son"analogique" (comparaison avec le carbon copy de MXR, ça rivalise au point que bien réglé, je mets n'importe qui au défi d'un blind test...) sauf que l'UD-Stomp, ben, y fait aussi tout le reste. (C'est pas une attaque du MXR, qui en soi est vraiment super).
En plus, la pédale d'expression possible peut piloter le volume master : en boucle dans l'ampli, ça fait modulation / delay après l'étage préamp. donc possibilité d'utiliser un canal disto de l'ampli (dans mon cas un peavey classic 30 /celestion vintage30)et d'avoir une pédale volume sans perdre de signal, because cablage pléthorique.

Tawain 22 fretes micros 1 Pbasse et 1 J basse

Le manche est tres agreable et on la tres bien en main
l'acces au aigus est facile
legere

Punk rock
peavey 300 w

[b]Le Yamaha Eterna fait partie des pianos d'entrée de gamme de Yamaha.
Idéal pour les débutants de par la fiabilité de la mécanique.
Bon rapport qualité/prix,
Au niveau de l'accord, ne vous attendez pas à une précision comme vous pourriez l'exiger sur des pianos dits "d'interprétation".
Yamaha Eterna : Instrument pas trop encombrant, parfois un peu métallique, du fait de la faible longueur des cordes par rapport au point de frappe des marteaux et de la hauteur ainsi que de la profondeur restreintes de la caisse de résonnance.
Dans certains cas, une harmonisation s'avère nécessaire, surtout si le volume de la pièce est important, et ci la dite pièce est dépourvue de revêtements absorbant le son : tapis, tentures etc.
Laissez un espace entre le mur et l'arrière du piano, où se situe la table d'harmonie.
Parfois, mettez de la mousse isolante au niveau de la table d'harmonie afin d'étouffer l'effet de claquement.
Pour rappel, tous pianos peuvent être adaptés à vos paramètres sonores et en rapport avec les pièce qui les reçoivent.
Souvent, vous entendrez un piano dans un magasin, vous en aimerez le timbre, mais une fois arrivé chez vous, la sonorité vous semblera différente.
Pas d'inquiétude, on peut y remédier par le biais d'une harmonisation visant à adapter de façon homogène l'ensemble des marteaux aux volume et revêtements de l'endroit dans lequel vous le placerez.
Si, au contraire, le son vous paraît trop doux, les feutres de marteaux peuvent être rendus plus durs à l'aide d'un fer chaud. En suite, tout ce qui "claque" sera retravaillé à l'aide d'un pique marteaux.
Faites appel au technicien agréé par la maison qui vous a vendu le piano, celui-ci doit être qualifié en la matière.
Merci et à bientôt !

Alain de Rhode,
Technicien & Accordeur de Pianos.

J'ai un Yamaha A100 (pas le 100a comme présenté sur la photo) depuis pas mal d'années, c'est un ampli simplissime, on allume, volume canal gauche, volume canal droite ... et c'est parti !!
Le son:
C'est un ampli propre, transparent, très neutre.
Je l'ai pas mal utilisé avec des moniteurs de studio Tannoy Mini Lynx qui sont aussi neutres et le résultat est très satisfaisant pour qui cherche des sons naturels et doux.Cependant, il supporte et transmet très bien des sons plus punchy de type house ou dance music.
Utilisation:
J'ai branché une console de mixage et divers instruments, ça le fait mais le must c'est encore en direct sur un bon gros clavier de type Roland ou Korg Triton.
Avec des guitares électro-acoustiques (Ovation, Taylor) c'est très pur, très propre.
Enfin, pas la peine de chercher à sonoriser Bercy avec ce sera un peu juste ! Le mieux c'est encore en utilisation home studio avec des retours bien nets.

Au sujet du Yamaha U3, je ne puis, étant donné son prix, que le recommander à toute personne qui étudie le piano de manière assidue et intensive.
l'instrument est robuste, et pour bénéficier de la richesse optimale de ses possibilités sonores, comme tous pianos, il doit être accordé 4 fois par an : (à chaque changement de saison), durant les 2 ans qui suivent l'achat de cet instrument neuf.
En suite, faites-le accorder 2 fois par an, au printemps, après avoir éteint le chauffage, et en automne, 2 ou 3 semaines après l'avoir rallumé.
Comme pour tout autre piano, éloignez-le, dans la mesure du possible à 1 m 50 de toutes sources de chaleur, y compris l'exposition aux rayons du soleil.
Température optimale : entre 18 et 22 °
Hygrométrie moyenne de 60%

Yamaha U3, très agréable à accorder, très robuste, idéal pour étudiants en académie de musique d'un bon niveau, excellent rapport qualité/prix.
Je vous citerai l'exemple de mon premier élève que j'ai initié au piano à l'âge de 8 ans, il a étudié sur ce piano en académie de musique, puis fut admis au Conservatoire Royal de Bruxelles.
Son Yamaha U3 lui est resté fidèle tout au long de ses études qui ont fait de lui le virtuose qu'il est aujourd'hui !

Merci pour votre attention et à bientôt.

Alain de Rhode,
Technicien & Accordeur de Pianos.

Ampli transistors 100 Watts, 4hp de 10'.
Egalisation hyper efficace : basse, médium, aigues PLUS brillance (donne l'aspect des lampes).
Réverbération à ressort, trémolo réglable en vitesse et intensité, distortion à oublier très vite : pilotables par foot switch (pas fournis).
Pré set volume par contacteur au pied (pas fournis)
Sortie ligne.
Sur Roulettes (heureusement)

On branche, ça sonne chaud tout de suite.

A jouer en son clair (pas de gain)
ou passer par une od.
J'adore son look "gros truc".
Je déteste ne pas pouvoir l'exploiter à un volume plus important (2 en répétition, sinon émeute!!!)

Synthétiseur FM 4 opérateurs - 8 octaves par midi
61 touches
Contrôleur Pitch et modulation
Sustain par footswitch
Breath control (très rare)
8 voix de polyphonie - monotimbral

Connectique :
Midi : in, out, thrue
sortie ligne mono
sortie casque
Footswitch Yamaha
Breath Control
Alimentation
24 sons users
8 banques de 24 presets

Utilisation en performance simple - choix direct des sons users. Possibilité de switcher d'une bank à l'autre.

L'édition des sons est complètement empirique. Seul un certain nombre d'heures de vol sur ce type de machine permet de connaître les possibles de la machine.
Toute approche théorique est à proscrire. La synthèse FM sur les DX a sans doute été la plus belle arnaque intellectuelle dans le monde de l'audio à la fin du XXème siècle.

Le manuel est suffisamment clair mais ne remplace absolument pas l'expérience

La couleur sonore très marquée des DX nécessite de retraiter ou de mouiller le son avec d'autres pour perdre la cause sonore.

Les sons ne sont pas réalistes. Mais quel synthétiseur est réaliste ?

Pas d'effet

Le clavier n'est pas sensible à la vélocité. En revanche via MIDI, on peut jouer de l'expression. La encore c'est très empirique.

Les sonorités les plus chouettes : Basses électriques, les synthés leads (Feed Lead), les clav, les sons bizarres (Space talk, schmoo).